仿佛看见一个人，漫步在湖边，看湖水的清澈或含混，看菱荷的开放或枯萎；又仿佛有一个人，站在窗前，看婆娑的树影，看叶落叶绿，或者侧耳倾听窗外的风声……
这是我读过胡春江的文集《心语如风》后内心呈现的场景。
无论是阳春白雪，还是下里巴人，没有那一种意味来自虚无，所有的意味都来自现实来自日常。但是，并不是每一个人都能从繁琐的日常里发现意味，并在这样的意味里抽象出人生的境界。胡春江正是如此。
有人说：人不能活得太过匆忙，无论在什么情况下，都没有活得太过匆忙的理由。我说太过匆忙的生活，长久了会使人的思想难以回到内心，失去意味。胡春江出生并一直生活在黄湖边上一个历史悠久的小镇，他的工作和生活并不匆忙。从他的文字里，我看见了他从日常里抽象出来的人生意味。
他的意味就匿藏在诗意的抒情或思辨里。匿藏在童年、青春、回忆、思念里，譬喻《伤逝》、《寄托》、《漂泊》等；匿藏在湖边、夕阳、树影、老屋、小桥、秋雨、夜莺、古井、暖阳、寒星里，譬喻《水边行吟》、《黄湖夕照》、《水的碎片》等；匿藏在父母、师生、兄弟、朋友，以及茶、钓、麻将等等这些意象里……
他就荡漾在这些如湖水一样清澈或含混的日常意味里。他对日常的发现，有时是心灵的独语，有时是人生的思辨。这些日常的意象，承载了他的诗意，承载了他古典、忧伤、潮湿的心情，甚至焦虑、枯燥、浮泛、苦闷、挣扎的情绪。
《心语如风》是真实的，是一个生命个体的真实呈现。作者对日常的叙述或慢或快，从这种“慢”里，我看见了安静、淡泊、古典的人生意味；从这种“快”里，我也发现隐藏了一个真实的人面对日常现实的内心挣扎，包括对人生名利和浮躁、焦虑心情的主观消解。我理解为理想与现实的矛盾冲突。理想与现实的矛盾无处不在，无人没有，而作者正是企图平衡这种冲突。这正是文学的魅力，也是文学带给人内心的力量。
我知道，胡春江年轻的时候就有文学的情结。但是多年以来，他淹没在日常的现实里，为工作，为家庭，为生活，没能把内心抽象出来。现在，人到中年了，开始返回内心，开始回到沉潜了好久的内心纠结里，文学的情节浮出水面。譬喻他写了不少有关名着的文章，也包括对经典音乐、电视剧的随想。所以，这几年，他与我们交流得多，并写了这么多美好的文章。我把这理解为一种回归，人性的回归。
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