铺开江南,援梦为笔。却不知怎样钩皴点染。
画法是很挑剔的的,不可工笔,那太做作。不可水粉,那太朦胧,不可油画,那太遥远。不可素描,那太原始。只能小写意。因为恬淡自然,疏密有度,优雅从容是江南水乡的本质与风度。
画家也是必须要精挑细选的,阎立本太平、朱耷太黏,徐悲鸿太硬,张大千太软。就让齐白石和黄永玉画吧,软硬兼施,空实相应。
小桥,流水,人家三大要素。相辅相成,各自独立又密不可分。
色调必须淡雅。水墨的天然搭配,拐角处,连接点, 润泽,黑或者白,单独白或者黑,虽然不张扬,但确有些单调。但是一经组合,就是淡雅柔和,又有水的渲染,触手可及的是意境,而非真实。古风流转,表情安然。
红灯笼戳破了黑白色调。红灯笼挂在每家每户,成排成串,是红红的印章,是水墨画中的眼睛。。是淡雅中的活泼,是端庄中的灵动。 绿柳斜偎小桥,是装饰,也是点染。有时 你会迷茫,粉墙黛瓦。小桥流水可能都是灯笼的底色,都是绿柳的点缀。主次不分,神魂颠倒。
没有红灯笼 不是水乡。不是中国水墨。
小桥,很小,或者有拱或者平直。它是笔断意连的主体。寥寥数笔,连接的是时间的错落,空间的起伏。
穿旗袍的女子,撑着油纸伞,站在小桥上,凝神远望,实在是一道美丽的风景
下着小雨最好。因为有婉约女子的油纸伞摇曳在小巷深处,宛如青莲盛放,宛如诗行缥缈。
流水不宽不窄。水面看不出流动,似乎又在流动。动静间,被乌篷船漫不经心地划破。水性谦和,因为水的环绕,稀释了本就不张扬,不硬朗的建筑,白墙黑瓦更显妩媚。
画面构图清新明朗,线条直多弯少,比如屋脊,小巷直墙,石板路坚硬,线条粗犷,与天空的衔接也不够流利自然,但是,正是水的坚持与淡定,成就了温婉 成就了淡然。
水边大户人家,淡然于世,“外圆内方”。院子外面一如普通民居,但院内却别有天地。虽非雕梁画栋,却也富贵逼人。楠木鸡翅等等名贵木材只当做寻常梁栋,家具精致考究,布置匠心独具。
清晨,站在桥上,漫步水边。看风行水面,听船桨欸乃,看晨曦漫过屋脊,听远处晨钟清脆。
午后斜依窗棂,听叫卖杏花。听细雨跌落,听是否有哒哒的马蹄声。
小桥流水人家。也许像一首诗,但是李杜白都不可以。因为房屋邻水而建,本也不工稳,流水更加散漫。整散结合,节奏舒缓。
也许像一篇文章,司马相如决然不可以,那就沈从文朱自清吧。
江南文化,绮丽妖娆。流水人家,却恬淡雅致。
就是在这样看似谦和,貌似柔弱的人家里,却出产了如此多有风骨的人们。
这是怎样的孕育?怎样的锻炼??怎样的表里不一呢??
小桥千古风流,人家世代才华。
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