那天在图书馆那里犹豫了许久：是要借亦舒的还是张小娴的呢？左看几页，右看几页，兀自打不定注意。忽然眼角的余光瞄到了张晓风三个字，以最快的速度就好象怕别人抢去似的抽了出来《一一风荷举》，张晓风自选的散文。拿在手中，忽然觉得沉甸甸的感觉，是谁说过“文字是有灵魂的？”觉得如此沉如此堕，是因为文字中有小精灵之故？
忽然想起一个网友问我：“我对她们俩个都喜欢，在我心里其实我不知道究竟更喜欢的是哪一个？我常常问自己，是不是太花心了？连到底爱的是谁都不知道？”
当时我淡淡地说：“你谁也不爱，因为不够喜欢，所以觉得她们各有各可爱之处，如果你真正爱一个人，便不再犹豫也不觉得迟疑，见到她的那一眼就知道是她了。”
“也许你说的是对的”对方思考一下说。
借书的时候会拿不定主意，到底要借谁的书？到底要借哪一本？是因为还不是自己最喜欢的作者，如果看到心目中最爱的那个作家，便会毫不犹豫的拿出：就是这本了。
年少的时候喜欢看的作家是：琼瑶、席慕蓉、尤今、张晓风、林清玄、三毛还有罗兰。在那段迷失的岁月里，是《罗兰小语》成为了人生的指路灯，指引着我一步一步地走出黑暗，迈出阴暗的日子。
那时候大家对席慕蓉的诗集简直到了“洛阳纸贵”的地步，基本上人手一本，没有的，可以彻夜抄写，因为大家那份狂热的喜欢，我反而悄悄地退出这浪潮，可能骨子里就是不喜欢热闹不喜欢跟风不愿意跟随潮流的人。虽然长大后对于当时这份小小的叛逆会心一笑，但那时候的有些偏激的性格现在看来却有点可爱。其实现在的我又何尝做得到随波逐流呢？
傍晚，黄昏最美的那一刻来临，吃过饭，便会拿上从图书馆借来的张晓风的书，来到露台上，看一会傍晚的斜阳，赏一下芳香的花儿，闲庭信步一会，坐在石椅，把书放在石桌上，摊开手上的书。
[“爱的反面是什么？”
“恨”
“这样说吧，比如说你现在在正在谈恋爱，然后呢？分手了，过了五十年，你七十岁了，有一天，黄昏散步，冤家路窄，你们又碰到一起了，这时候，对方定定地看着你说‘XXX我恨你’！”
“恨也是一种很容易疲倦的情感，要有人恨你五十年也不简单，怕就怕在当时你走过去说：‘XXX，你认得我吗？’”全班同学都笑起来，大概想像中那场面太滑稽尴尬吧？
“所以，爱的反而不是恨，是漠然。”]
这一篇爱的反面，如今重读，不禁莞尔。记得很久以前看的，然后印象很深刻“爱的反而是漠然”恨一个人是需要付出感情的，讨厌一个人却可以没有缘因，有时候只是觉得不顺眼而己。
如果很恨很恨一个人，就可以告诉自己，最好的方法是淡漠，忽视他的存在，无视他的过去，如果对方也耿耿于怀，咱就过得比他好！其实不用五十年，甚至不用一天半日，气过了，恨就消了。年少的记恨，还不是风轻云淡的事？
记挂着露台的花还没浇，刚刚想掩起书的时候，看到有一篇是写席慕蓉的：
不要以前辈诗人的“重量级标准”去预期她，余光中的磅礴激健、洛夫的邃密孤峭、杨牧的雅洁深秀、郑愁予的潇洒妩媚、乃至于管管的俏皮生鲜都不是她所能及的。但她是她自己，和她的名字一样，一条适意而流的江河，你看到它的满满的洋溢到岸上来的波光，听到它滂沛的旋律，你可以把它看成一条一目了然的河，你可以没于其中，泅于其中并鉴照于其中——但至于那河有多深沉或多惆怅？那是那条河自己的事情，那条叫西喇穆伦的河自己的事情。
其实一个作家要写一个知名的作家的评价是最难的，不管你怎么想，喜欢她的读者都会觉得不满意，写得太好，觉得言过其实，便有讨好之嫌，写得不好，那是自己砸了自己的笔。如果是在年少的时候看到这一篇，也许也会嗤笑~~
雪小禅说，席慕蓉后的许多人写诗，都脱不了她的影子。那一首《一棵开花的树》不和被多少人照搬照套，多少人重新诠释，多少人重复掂量。张晓风说，席慕蓉不管是画画也好，写诗也好，都有种急急想要抓住那瞬间的美好的感觉，太美好的东西，稍纵即逝，所以在看到的当会，要急急地画写记下，直到，才恍然：其实我何尝不是这样呢？为什么写日记？为什么要记录，只是因为不想那有过的“当下”成了过去之后就真的过去了~~~
如果说读席慕蓉要在月夜品芳，那张晓风就要黄昏，当斜阳柔柔的轻轻的抚摸着，当傍晚的风温馨温情的陪伴着，当倦鸟归巢的时候，当花儿含羞快要睡去的时候，当所有的白天的躁动都已经安抚的时候……沏一杯清茶，在茶烟氤氲中，与天上白云或彩霞，与身边的花儿或蜗牛，一起去品那温情洋溢又温婉深刻的文字：人生的体验，生命的长度，生活的品读，情感的诠释，那是一颗怎样温和、细致、又包含激情的心呢？！
很喜欢在斜阳里和张晓风重逢，那也算是一种缘。虽然家里有她的散文，可也许那样太家常，一定要带着诗意，带点偶然，带点不可得的不可说的玄妙，才会那样细细地去珍惜去感动~~~~
谢谢这个黄昏，谢谢世上有一种文体叫散文，谢谢有这一份心境，谢谢那斜斜地夕阳，谢谢那种叫作文字的东西……
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